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自造化而出的王夢(mèng)湖
彭利銘
王夢(mèng)湖的藝術(shù)走的是一條以傳統(tǒng)筆墨為主線，適當(dāng)借鑒西方繪畫經(jīng)驗(yàn)來完善自己的中國(guó)山水畫創(chuàng)作的道路。他沒有受到急劇變化的環(huán)境的影響，更沒有受到五花八門的觀念的沖擊，真正地把守住中國(guó)畫的底線，“咬定青山不放松”。研究傳統(tǒng)、深入生活、觀察自然是他進(jìn)行創(chuàng)作并嘗試創(chuàng)新的法寶和源泉。他研究傳統(tǒng)，日課不輟，通過觀摩、臨摹來體會(huì)其精神，掌握其技法。他深入生活，通過不倦的寫生，觀察和研究自然，尋找創(chuàng)作的靈感和激情。為此，王夢(mèng)湖的足跡遍布大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外，用其深厚的傳統(tǒng)筆墨技法，記錄、描述、升華著現(xiàn)實(shí)生活的感受。他的風(fēng)格也在探索中不斷求變，更反映出他不拘于傳統(tǒng)，不滿足于現(xiàn)狀和能有所創(chuàng)新的愿望。因?yàn)樗麄鹘y(tǒng)功底好，寫實(shí)造型能力強(qiáng)，加之豐富的生活體驗(yàn)和現(xiàn)代思維、學(xué)識(shí)修養(yǎng)相結(jié)合，所以他的作品視野開闊，意境深邃。這也是王夢(mèng)湖力求創(chuàng)新的本質(zhì)所在。
面對(duì)王夢(mèng)湖的作品，凝神靜觀，你好似早已遠(yuǎn)離城市的喧鬧，進(jìn)入了美好的大自然。那幽谷巨石，或棱或圓、或凸或凹、或靜或動(dòng)、或亮或暗，又似乎向人們講述著祖國(guó)山河的變化日新月異，驚天動(dòng)地。用勾線定型用皴法營(yíng)造加以體現(xiàn)，似乎讓人感觸到?jīng)_撞的鏗鏘之聲。而其神姿又顯得那么沉穩(wěn)雄渾。春草秋實(shí)、流云晨霧、月夜風(fēng)雨，點(diǎn)墨的聚散烘托，似乎多情地留住了氣象萬千的瞬時(shí)。這種情景交融、物我兩忘，進(jìn)一步深化認(rèn)識(shí)、理解，使意象在心目中形成，并用具體的藝術(shù)手段來塑造眼前之景，處處浸透著作者的思想、感情、意境和理念。
那樹枝交錯(cuò)的線，那盤石迭嶂的面，那時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的點(diǎn)，直接傳遞著王夢(mèng)湖在營(yíng)造作品時(shí)十分注重自由書寫的信息，在“做”畫成為時(shí)髦的今天，如此重視“寫”的重要性，很是難得。在這里筆者不是反對(duì)“制作”“特技”等手段，但中國(guó)畫還是應(yīng)以“寫”為主，“寫”應(yīng)該是“做”的基礎(chǔ)，寫出的點(diǎn)線，似乎更有味道，更經(jīng)得起琢磨，更有那么一股子耐看勁。輕重、濃淡、干濕、粗細(xì)、虛實(shí)全在“寫”中自然流露；中鋒、側(cè)鋒、逆鋒，筆在手中任意揮灑，靈動(dòng)、趣味皆在其中，給畫面注入節(jié)奏與韻律之美，更顯自然，這是功力和修養(yǎng)的表白。
王夢(mèng)湖的江南山水風(fēng)景作品，總是一種濕漉漉的感覺，一派水旺氣生的景象，這就是用水得法。畫家用水需要膽略和氣魄，意在筆先，而大膽用水關(guān)鍵在于掌握火候，這絕非一日之功，需經(jīng)常摸索不斷積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。觀王夢(mèng)湖作畫時(shí)，常見他以大水破枯筆或以淡色破濃墨，用枯干濃墨擦濕潤(rùn)淡色，使枯濕相得益彰，出神妙之效果。從而出現(xiàn)水墨交融，色墨輝映的境界。
觀王夢(mèng)湖作畫，最突出的印象，就是畫得“快”，一滿張丈二匹山水最多不過七、八個(gè)小時(shí)，且完整統(tǒng)一，厚重細(xì)膩，不會(huì)讓人有半點(diǎn)應(yīng)酬之感；畫面的形象選擇、構(gòu)圖的位置經(jīng)營(yíng)、筆墨的語言表現(xiàn)都不會(huì)感覺有一絲敷衍。山勢(shì)來龍去脈的紋理、前后山峰的迭嶂層次、老屋房舍得結(jié)構(gòu)布局以及環(huán)境相依的植樹造林，同樣表現(xiàn)細(xì)微，所以王夢(mèng)湖的“快”貴在“熟”，熟得應(yīng)用自如，巧奪天工；“快”得大刀闊斧，痛快淋漓。
“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高，橫墨數(shù)尺，體百里之迥”，這就是王夢(mèng)湖的作品給人們帶來的感覺和享受。
作者簡(jiǎn)介
王夢(mèng)湖（樹忠），河北豐潤(rùn)人，1942年出生于山海關(guān)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)山水畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、中華慈善總會(huì)“中華慈善美術(shù)家”、《美術(shù)家》顧問。其作品多次參加由中國(guó)美協(xié)舉辦的全國(guó)性畫展，入選作品《浣紗圖》、《納西古韻》、《麗江風(fēng)情》獲成就獎(jiǎng)，《金沙水拍》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，多幅作品入選中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所提名展，數(shù)幅作品刊登于《美術(shù)》雜志，并有著名理論家評(píng)論，數(shù)幅作品收入《美術(shù)家》、《中國(guó)當(dāng)代畫家大辭典》等。
近年來，多次在中國(guó)美術(shù)館、當(dāng)代美術(shù)館、歷史博物館及國(guó)外舉辦畫展。多幅作品刊載于《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《當(dāng)代美苑》、《美苑》、《華夏美術(shù)》等專業(yè)藝術(shù)刊物。出版有《王夢(mèng)湖畫集》、《王夢(mèng)湖百幅作品集》、《中國(guó)山水畫．寫生創(chuàng)作畫法》《名家名畫．王夢(mèng)湖寫意山水畫作品》及《美術(shù)家—王夢(mèng)湖專輯》等畫集與專著。
晨曦圖 北京航空航天大學(xué)收藏
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(責(zé)任編輯：楊宇飛)
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