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文化對(duì)一座城市的塑造力量，怎么估量都不過分。在今年3月思南讀書會(huì)“相遇：在文學(xué)的黃金時(shí)代”作家格非開講博爾赫斯時(shí)，駐足聽眾有退休爺叔，也有湊熱鬧的小情侶。不同的人，都因?yàn)榻诸^開放空間的這個(gè)活動(dòng)，停下了正在行進(jìn)的腳步。 “簡·雅各布斯在《美國大城市的死與生》中提出，把城市空間僅當(dāng)作過道，是城市規(guī)劃者最大的悲哀，因?yàn)檫@完全遮蔽了街道作為城市空間對(duì)于城市公共生活的重要意義。”作為這場(chǎng)講座的聽眾，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副院長孫瑋教授對(duì)城市空間與文化藝術(shù)之間的關(guān)系自有看法，“城市空間的一個(gè)重要作用，就是實(shí)現(xiàn)人群聚合。陌生人聚合能最大限度打破階層，實(shí)現(xiàn)充分社會(huì)交往，因而，給城市管理添麻煩的街頭藝人是讓人們停駐街頭、實(shí)現(xiàn)聚合的一種辦法。” 構(gòu)筑城市多元文化，街頭藝人是不得不考慮的問題。上海不乏街頭藝人，但他們的存在全賴管理方。“上海為何沒街頭文化？”參與過一系列文化政策制定的華凌磊說，“從政策講，一方面上海比較物質(zhì)，始終以經(jīng)濟(jì)指標(biāo)為導(dǎo)向，沒土壤；從管理看，城市正在迅速膨脹和發(fā)展，管理問題多，流浪藝人這樣的亞文化群體對(duì)管理制度和模式挑戰(zhàn)大。所以上海不太能接納這個(gè)群體。但這種情況正發(fā)生轉(zhuǎn)變，也許，多元文化可能會(huì)慢慢發(fā)育出來。” 華凌磊接著說：“像陸家嘴很多商廈有地下空間，如能開辟讓街頭藝人做表演，也是一種文化景觀。這個(gè)區(qū)域管理模式成熟，完全可以用做試點(diǎn)。比如在哪些空間和時(shí)段表演，只要避開高峰期，選擇不影響交通的地方就行。也許初期會(huì)遇到問題，但在發(fā)達(dá)管理模式下是可以解決的，也可請(qǐng)商廈物業(yè)協(xié)助管理。允許街頭藝人上街表演，并沒想象的那么難。” (責(zé)任編輯：白雪松) |
