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“北京•現場”很高興地宣布來自中國、捷克、丹麥、芬蘭、法國、德國、印度、愛爾蘭、韓國、荷蘭、挪威、波蘭、西班牙、瑞典、瑞士、英國、美國的超過30位藝術家將參與此次藝術節。 2016年10月14至23日，在著名的北京798藝術區內的丹麥文化中心以及德國文化中心•歌德學院，藝術家們將通過兼容并包的一系列現場作品以及講座，向觀眾呈現當代行為藝術多樣的表達方式及發展趨勢。  “這些來自不同年代的藝術家，從年輕的后起之秀到在國際舞臺上為人熟知甚至載入史冊的藝術家，將為‘北京•現場’帶來能量與活力，并使之成為一次異彩紛呈的藝術盛事。”策展人及創始人喬納斯•斯坦普說道，“令人欣喜的是，在受邀的藝術家中，中國當代藝術先鋒人物黃銳、來自紐約的激浪派創始人之一艾莉森 • 諾爾斯（Alison Knowles），以及倫敦皇家藝術學院教授和行為藝術家奈杰爾 • 羅爾夫（Nigel Rolfe）等諸多歷史性人物都接受了我們的邀請。這些藝術家奠定了‘北京•現場’的基本策展方向，即不單單是對高品質藝術的展示，也是為已被載入史冊的藝術家和諸如丹麥藝術家麗麗貝斯• 昆卡• 拉斯穆森（LilibethCuenca Rasmussen）等即將進入歷史的行為藝術家之間架起橋梁。”  黃銳［中國］ 1979年，黃銳成為中國當代藝術歷史上重要的藝術團體星星畫會的創始人之一。作為一位畫家、雕塑家和裝置藝術家，黃銳無論在理論還是在行為等實驗藝術形式的實踐中，都一直保持對前衛性不斷追求的熱情。他以其對社會與文化的批判性著稱，持續創作了大量反映中國社會現狀的批評文章。此外，他還是一位兼受當代哲學思潮影響，并深諳《易經》這一同樣影響了馬塞爾•杜尚（Marcel Duchamp）、約翰•凱奇（John Cage）或是激浪派運動中許多藝術家的中國古代智慧經典的淵博學者。 黃銳對“北京•現場”的寄語是：“行為藝術在當今世界并非流行。在中國，除了常規的困難，還有許多比在其他地方更難解決的問題。我喜歡喬納斯的迎難而上。老子說‘無反則不動’，意思是說運動是哲學，而藝術是哲學中的形而上學。”  艾莉森 • 諾爾斯（Alison Knowles）［美國］ “北京•現場”的另一亮點則是具有重要歷史意義的藝術家艾莉森 • 諾爾斯也確認了她的參與。作為1960年代早期具有國際影響的激浪派藝術運動先驅，以及同是激浪派藝術家、作曲家和詩人迪克 • 希金斯（Dick Higgins）晚年的妻子，諾爾斯女士曾是行為藝術歷史上的傳奇人物。她在1950年代師從阿道夫 • 戈特利布（Adolph Gottlieb）及弗朗茨 • 克萊恩（Franz Kline）等抽象表現主義藝術家學習繪畫，并在50年代末與迪克 • 希金斯、喬治 • 布萊希特（George Brecht）, 埃•漢森（Al Hansen）和艾倫•卡普洛（Allan Kaprow）等其他激浪派藝術家一同師從約翰•凱奇。60年代末，她曾與杜尚密切合作，重新創作了他早期的光學藝術作品《放飛的心》（Coeurs Volants）。艾莉森 • 諾爾斯曾在紐約現代藝術博物館（MoMA）、倫敦泰特現代藝術館、沃克藝術中心等權威藝術機構展出她的作品。2011年，諾爾斯在白宮舉辦的“美國詩人慶典”活動中為奧巴馬總統和第一夫人米歇爾表演了《你的選擇之鞋》等作品。  為表達參與到“北京•現場”藝術節的激動之情，艾莉森 • 諾爾斯這樣說道：“我非常期待前往‘北京•現場’。上一次去中國還是很多年前，我在一家造紙廠進行駐地創作。我很希望能夠認識其他藝術家們，并親身感受中國行為藝術發展的現狀。激浪派對于我的藝術經歷來講的確是至關重要的。感謝‘北京•現場’的邀請以及你們為這一領域所做的工作。” 奈杰爾•羅爾夫（Nigel Rolfe）［英國／愛爾蘭］ 另一位即將出現在丹麥文化中心的影響深遠的行為藝術家是奈杰爾 • 羅爾夫。自1970年代初，羅爾夫便開始了與約瑟夫•博伊斯（Joseph Beuys）以及馬里奧•梅爾茲（Mario Merz）的合作，并在巴黎現代藝術博物館、布宜諾斯艾利斯現代藝術博物館以及都柏林愛爾蘭現代藝術博物館等機構實現其個人表演。近來，奈杰爾 • 羅爾夫在倫敦皇家藝術學院教授行為藝術。 他在回應參與“北京•現場”的文中寫到：“這并不是我第一次前往中國進行表演，但這的確是我第一次在中國的首都參與活動。當我的朋友‘北京•現場’策展人喬納斯•斯坦普問我能否參加，我告訴他，無論這世界上發生什么，我也一定不會錯過。我知道他在作品的選擇方面是十分出色的，我本人也會盡我所能創作出與眾不同的作品，作為送給‘北京•現場’這一全新且重要的國際行為藝術平臺，當然還有觀眾們的禮物。” 麗麗貝斯• 昆卡• 拉斯穆森（Lilibeth Cuenca Rasmussen）［丹麥］ 丹麥藝術家麗麗貝斯• 昆卡• 拉斯穆森（LilibethCuenca Rasmussen）在丹麥和瑞典擁有豐富的表演經驗，并曾在2011年威尼斯雙年展中代表丹麥實現她的行為藝術作品《阿富汗獵犬》，還曾在2009年在中國連州的戶外街道上從事行為藝術。以影像和行為藝術為主要創作媒介的昆卡，不斷探索其個人歷史和藝術史中的遺產，并就有關藝術史中女性地位以及藝術家的身份認同等方面問題提出她的質疑。 如今擔任挪威卑爾根藝術學院副教授的麗麗貝斯• 昆卡• 拉斯穆森寫道：“顛覆性、未知性和挑逗性是我從事藝術的三大出發點和動力。行為藝術之所以成為我的主要表達方式和創作媒介，并非巧合。喬納斯•斯坦普是我的第四個動力——一個積極的挑戰。他是一位富有創造力的策展人，曾在行為藝術表達框架的建立和反思方面創立了許多不同的路徑。而第五個動力則是中國。能夠受邀參加“北京•現場”，我非常激動。我愛中國觀眾開放和好奇的心態，以及即時的反饋。這位策展人和這個國家的組合簡直像一杯絕妙的雞尾酒。我非常期待屆時毫無保留地呈現我的作品，并能夠帶回更多收獲。衷心感謝對我的邀請。‘北京•現場’見！” (責任編輯：白雪松) |
