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朱建寧
一個優(yōu)秀的園林作品，是不能憑空臆想出來或從別處移植一個復制品過來，而是應該從場地中“土生土長”出來，體現(xiàn)場地的原有特性并使其作為整體區(qū)域的場地“片斷”而存在，如同量體裁衣般貼切。多年來我一直懷以這樣的理想并堅持不懈地探索。
廈門園博園的設計師園為我們提供了一個實現(xiàn)個人設計理念的機會。雖然場地的面積不過千坪，但作為園博園基址的一個片斷，同樣秉承著這片土地所具有的自然與人文特色。從航拍圖上看到的縱橫有機的魚塘分割為這片土地烙上了深刻的印記，形成獨特且富有生命力的漁業(yè)生產(chǎn)景觀。行走于塘埂上，在水面的映襯下帶給人以親水的浮動感，放眼望去，簡易的房屋、樸實的漁民、搖曳的漁船、豎立的漁竿、時刻待命的鸕鶿、交織的漁網(wǎng)構成一幅樸實溫馨的家園。再遠處，高樓林立，忙碌的機器，城市的建設與擴張正在緊鑼密鼓地進行著……當為設計師園現(xiàn)場踏查進入場地時，之前的顧慮不幸成為了現(xiàn)實：再也感受不到漂走水上的感覺，尋找不到原住民曾經(jīng)生活的痕跡。若干年后，人們是否還能知道或記得這片土地以往的面貌？曾經(jīng)的居民是否還認得他們?yōu)橹髁俗孀孑呡叺倪@片土地？
對此，設計希望再現(xiàn)場地本身的自然景觀特征及其文化內(nèi)涵，喚起人們對這片土地逝去歷史的追憶。如何既保留場地原有特征、自然元素以及原住民的生活方式，又融入未來游人的理解、體驗和記憶方式，使這片土地的利用具有自然、文化以及歷史的延續(xù)性，這是設計的關鍵所在。
1. 場地內(nèi)容解讀
現(xiàn)場踏查主要從三個方面來了解所要設計的這片場地：
首先是場地所在的區(qū)域環(huán)境。園博園基址的歷史是從瀉湖到水庫、從圍湖造田到圍湖養(yǎng)魚。魚塘的整體格局、肌理與漁民生活生產(chǎn)方式形成重要的自然和文化景觀。
其次是場地的周邊情況。站在八號場地環(huán)顧周圍，可遠借園外山巒，近借對岸的花園和鄰近的水面。這就要求設計師采取外向的空間處理手法，甚至要有忘我的精神，使設計成為游人欣賞外圍風光的觀景臺，而不應用張揚的設計將游人的視線留在園內(nèi)。此外，八號展園與設計師園區(qū)的入口和其他設計師園較遠，容易被人遺忘，因此，展園的導向性和可識別性尤為重要。
最后是進入場地，觀察場地本身情況。場地面積約1000平方米，呈北窄南寬的條帶狀；現(xiàn)有一片長勢良好的蘆葦，掩蓋了土壤和地形的特征；從已有的一條小徑穿過，發(fā)現(xiàn)地形逐漸下降直至水塘，整個場地依附于水塘而存在。
2. 景觀要素構成
體現(xiàn)區(qū)域環(huán)境特征的元素，是圍繞魚塘的各種生物和活動，如魚群、鳥類、蘆蕩、塘埂、漁網(wǎng)、小船等。由此構成的場景就是人們認識環(huán)境特征的要素。八號地已有的大片蘆葦，雖給人留下了濕地的印象，但單一的景色還不足以反映原先那片“家園”的活力，還要通過“魚塘”的引入，才能形成各種水生植物、魚群、鳥類棲息的樂園；為了保護和欣賞這片樂土，需要引入“圍網(wǎng)”的概念，并引申出“水網(wǎng)”、“路網(wǎng)”和遮擋烈日的“蔭網(wǎng)”等設計元素；鸕鶿棲息的木樁兼有吸引遠處游人到來的標識性作用。因此，設計主要圍繞著“網(wǎng)”、“濕”、“園”這三個要素展開。
3. 空間結構組織
設計采用分層疊加的構成手法達到以小見大的空間效果，同時也滿足各種生物活動層面不同的要求。結合“網(wǎng)”這個空間構成要素和園林設計語言，自下而上形成“水網(wǎng)”、“路網(wǎng)”、“蔭網(wǎng)”的布局。同時考慮到空間的層次和尺度變化，又增加了“屏障”的設計要素，進一步烘托了空間氣氛。
(1)“水網(wǎng)”
“水網(wǎng)”是坐落在原地面上的第一層面，源自縱橫交錯魚塘的不規(guī)則水面，結合場地的高差變化，構成錯落的“水網(wǎng)”意向。第一層面完全留給自然，是土壤、水、動植物等各種自然要素和生物要素構成的具備自我更新能力的系統(tǒng)。
(2)“路網(wǎng)”
“路網(wǎng)”是設在“水網(wǎng)”上方的架空層，也是游人活動的主要層面，體現(xiàn)出人與自然和諧的設計思想。設計以漁民賴以生存的漁船為原型，以竹木棧道形成縱橫交錯的路網(wǎng)，平面構圖如同飄浮在水網(wǎng)上的船甲板。竹木棧道之間用棕繩編織出片片“漁網(wǎng)”，密織的部分可供游人漫步其間，體驗漂浮在水面般的動感；疏織的部分有植物從縫間探出調(diào)皮的枝條，同時讓游人透過棕網(wǎng)欣賞地面層的魚群、水草和水面。
(3)“蔭網(wǎng)”
設計取材于船帆構型以及鸕鶿棲息的桅桿，在立面上提高了本園的可識別性。同時，利用利用棕繩在“桅桿”拉起片片遮擋烈日的“蔭網(wǎng)”，如同片片船帆，為游人提供更加舒適的停留空間。夜幕降臨時，“桅桿”上的漁燈仿佛星星點點的漁家燈火，“家園”的環(huán)境氣氛更加濃郁。
(4)“屏障”
盡管場地面積有限，但適度的分隔更易于產(chǎn)生變化的空間效果。障景的設計采用兩種手法，一是利用高大的水生植物，如蘆葦、莎草、燈心草等構成的“實障”，在水、路、蔭網(wǎng)這三個層面之間穿插，加強了空間的整體性；二是借鑒傳統(tǒng)園林中的屏風，結合棕網(wǎng)構成的“虛障”，既起到框景的作用，同時為設計方案的文字解說提供了便利，類似傳統(tǒng)園林中的銘刻。
4. 游線設計
作為園博園眾多展園之一以及所處的特殊位置，游線的設計考慮三個層面：場地導向性、場地與周邊的銜接以及內(nèi)部的交通組織。游線主要通過“路網(wǎng)”來實現(xiàn)：南北向竹棧道來源于海浪沖擊岸邊形成的優(yōu)美弧線，連接南北出入口，引導游人進入園子；東西向直線木棧道作為透景視線，將游人從陸地自然過渡到水體，體驗過渡區(qū)域的蘆葦蕩、濕地景色。棕網(wǎng)作為溝通棧道的輔助交通，主要為游人提供一個可以駐足體驗感知的空間。作為博覽會的展園，希望吸引大量游人參觀并留有印象，其目的不僅僅是讓人游山玩水，合影留戀，更是希望讓游人能夠身臨其境地體會和感知園林景色富有的寓意，更多地了解認識園林行業(yè)，喚起公眾對自然、生態(tài)、環(huán)境等問題思考與重視。
園博園中的設計師園是風景設計師們在沒有外界人為干預和限制下的自主設計，設計師可以憑借此契機完整地表達個人對園林設計的理解。一方面我們希望社會更深入地理解園林行業(yè)，給與設計師更多的自主權，重視和尊重原創(chuàng)性設計作品，繼而促進整個行業(yè)的良性發(fā)展。另一方面，目前大多數(shù)園林作品少有關心設計對象的原有特征，大量的參照物、簡單的拼湊、盲目的復制拷貝是否會產(chǎn)生短命的作品，造成資源的巨大浪費？對筆者而言，風景園林設計應是對場地自然景觀和文化景觀的全面挖掘、精心提煉和高度概括，用園林的設計語言和手法營造園林空間，使之融入整體的領土景觀之中。
(責任編輯：瑋鋒)
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