      建筑游
每一屆世博會(huì)都是建筑的 “群英會(huì)”，盡管因?yàn)?ldquo;不建造任何在世博會(huì)之后無(wú)用東西”的原則，大多數(shù)建筑只能曇花一現(xiàn)，但它們?nèi)詾槲拿鬟M(jìn)步留下了寶貴的積累和豐厚的資源。 從英國(guó)倫敦的水晶宮，到法國(guó)巴黎的埃菲爾鐵塔，再到比利時(shí)布魯塞爾的原子球館……歷屆世博會(huì)上，誕生過(guò)許多足以改變建筑史的著名作品。在中國(guó)科學(xué)院院士、上海世博會(huì)主題演繹顧問(wèn)鄭時(shí)齡的眼中，世博會(huì)建筑既是同時(shí)代建筑思潮的體現(xiàn)，還帶有某種實(shí)驗(yàn)性色彩，隱喻著建筑業(yè)的未來(lái)。 另外，世博會(huì)建筑也體現(xiàn)了不同國(guó)家的建筑風(fēng)格，甚至表現(xiàn)了一個(gè)民族的世界觀和價(jià)值觀。某種程度上，建筑是國(guó)家的象征，國(guó)家的進(jìn)步和繁榮都在其中展現(xiàn)。一個(gè)人不可能跑到每個(gè)國(guó)家去看，但可以在世博會(huì)上看到許多國(guó)家的展館，從展館中體味背后的文化與文明。 2010年上海世博會(huì)，歷史上最多國(guó)家參與的世博會(huì)，將帶來(lái)什么樣的建筑視覺(jué)盛宴？中國(guó)科學(xué)院院士、上海世博會(huì)主題演繹顧問(wèn)鄭時(shí)齡在百忙之中，特意抽出寶貴時(shí)間為我們?cè)敿?xì)撰文。 請(qǐng)隨鄭時(shí)齡院士一起踏上世博會(huì)浪漫的建筑之旅吧！ 民族風(fēng)： 濃縮民族性格與文化 在鄭時(shí)齡院士看來(lái)，建筑作為一種物質(zhì)產(chǎn)品歸屬于“文明”，它所反映的社會(huì)觀念、生活模式，它的藝術(shù)魅力和語(yǔ)言特征，它的建造者情況等，都使它成為社會(huì)整體“文化”中的一個(gè)重要因素。因此，建筑首先是一個(gè)民族或地域的傳統(tǒng)文化特色的反映，而在全球化的當(dāng)下，在建筑上堅(jiān)持鮮明民族特色的，無(wú)疑是那些擁有悠久歷史和獨(dú)特文化的國(guó)家。 民族風(fēng)的建筑之旅，可以從A片區(qū) “最具仙氣的展館”——印度館開始。 鄭時(shí)齡：歷屆世博會(huì)的印度館均采用印度的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，這屆世博會(huì)的印度館也具有清晰的識(shí)別性。由印度建筑師奈度 （D.R. Naidu，1948～）設(shè)計(jì)的以城市與和諧為主題的印度館造型模仿印度16世紀(jì)艾哈邁達(dá)巴德的西迪·賽亞德清真寺，門拱上生命之樹的靈感也源自這座清真寺。印度館匯集了多元宗教的特色，底色為綠色，綴有赤紅色花紋的中央穹頂造型的靈感來(lái)自公元1世紀(jì)時(shí)期印度著名的桑吉大?堵波佛塔，象征著“萬(wàn)象和諧”。穹頂作為印度教、佛教、伊斯蘭教、耆那教、錫克教和基督教建筑的永恒表現(xiàn)主題，詮釋了多元文化和各種宗教之間的相互融合。外墻的赤紅色隱喻印度著名的阿格拉紅堡。整個(gè)場(chǎng)館建筑的總體布局由南側(cè)入口廣場(chǎng)、中間的院落及兩側(cè)的特色商業(yè)服務(wù)及北側(cè)的穹頂主展館組成。平面形態(tài)宛若兩只手捧著我們生活的地球家園，意為保護(hù)地球、保護(hù)環(huán)境。 與印度館一路之隔的，是最具戲劇性的展館——尼泊爾館。 鄭時(shí)齡：尼泊爾館截取了加德滿都在兩千余年歷史上作為建筑、藝術(shù)、文化中心的幾個(gè)輝煌時(shí)刻，通過(guò)建筑形式的演變來(lái)展現(xiàn)城市的發(fā)展與擴(kuò)張，猶如一座上演尼泊爾文明場(chǎng)景的劇場(chǎng)。 然后從東往西，就是整個(gè)世博會(huì)最具標(biāo)志性的展館——中國(guó)館。 鄭時(shí)齡：作為地標(biāo)建筑的中國(guó)館以“東方之冠”的構(gòu)思主題，表達(dá)中國(guó)文化的精神與氣質(zhì)，展示“城市發(fā)展中的中華智慧”。從整個(gè)國(guó)家的高度，宏觀地詮釋國(guó)家的主體意志和價(jià)值觀。國(guó)家館居中升起、層疊出挑，主體建筑高61.6米，最高點(diǎn)68.8米，總建筑面積為16萬(wàn)余平方米。國(guó)家館的建筑造型凝聚了中國(guó)元素，從色彩到構(gòu)架，都象征著中國(guó)的時(shí)代精神，成為城市中的建筑雕塑。建筑師試圖以中國(guó)紅表現(xiàn)東方的哲學(xué)，以傳統(tǒng)造型詮釋現(xiàn)代科技，表現(xiàn)天人合一、天地交泰的哲學(xué)理念，正如何鏡堂院士所說(shuō)：“東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉(cāng)，富庶百姓。”中國(guó)館的三大展區(qū)展示了“東方足跡”、“智慧之旅”和“綻放的城市”。 結(jié)束A片區(qū)來(lái)到B片區(qū)，這里有最具裝飾性的展館——馬來(lái)西亞館。 鄭時(shí)齡：主題為“和諧城市生活融洽馬來(lái)西亞”的馬來(lái)西亞館設(shè)計(jì)構(gòu)思源自傳統(tǒng)的長(zhǎng)屋，高高起翹的屋頂、交叉構(gòu)架和裝飾圖案，都是傳統(tǒng)的建筑符號(hào)。觀光電梯的造型宛如吉隆坡“雙塔”摩天樓，外廊及展館入口以伊斯蘭清真寺為原形。展館外墻布滿了馬來(lái)西亞傳統(tǒng)的印染花紋，由蝴蝶、花卉、飛鳥和幾何圖案組成。而在現(xiàn)代甚至“后現(xiàn)代”意味濃重的C片區(qū)，同樣有民族風(fēng)的展館，無(wú)疑是最具民間童話色彩的展館——俄羅斯館。鄭時(shí)齡：俄羅斯館的主題是“新俄羅斯：城市與人”，展館的靈感源自兒童文學(xué)作家諾索夫 《小無(wú)知?dú)v險(xiǎn)記》中的理想城市。仿照三千年前的烏拉爾古城，建造了融合傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素的12座宛如花瓣般的塔樓，塔樓頂部的鏤空?qǐng)D案表現(xiàn)了俄羅斯各民族的裝飾特色。 在C片區(qū)，你還不能錯(cuò)過(guò)的是最具民族風(fēng)情的展館——波蘭館。 鄭時(shí)齡：由波蘭WWA建筑師事務(wù)所的年輕建筑師娜塔麗婭·帕斯科夫斯卡（Natalia Paszkowska，1981～）和馬爾金·穆斯塔夫 （MarcinMostafa，1979～）設(shè)計(jì)的波蘭館，以民間剪紙藝術(shù)的方式展現(xiàn)波蘭的傳統(tǒng)精神，以隱喻而不是直白來(lái)表現(xiàn)民族風(fēng)格，同時(shí)又與中國(guó)的剪紙、與中國(guó)文化有著內(nèi)在的聯(lián)系。以民族圖案作為花紋的鏤空墻面讓室內(nèi)充滿歡樂(lè)的陽(yáng)光，夜晚則燈光外露，無(wú)論是白天或是夜晚，波蘭館都無(wú)比璀璨，尤其是在夜晚華麗多彩的燈光下，會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)的裝飾效果。 現(xiàn)代風(fēng)： 帶來(lái)新的建筑風(fēng)格 世博會(huì)上，大部分建筑沒(méi)有必要保存很長(zhǎng)時(shí)間，有些展館會(huì)有意體現(xiàn)一種新的建筑風(fēng)格，帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。它們非常現(xiàn)代，如巴黎的埃菲爾鐵塔，建造之前人們紛紛批評(píng)它，因?yàn)闅v史悠久的巴黎無(wú)法容忍這樣一個(gè)鐵的建筑。但當(dāng)它最終樹立起來(lái)，人們對(duì)它的評(píng)價(jià)是它代表了法國(guó)精神。 在這次世博會(huì)上，有哪些建筑具有別具一格的現(xiàn)代性呢？ 在A片區(qū)，誰(shuí)能想到以色列館這座流線型的現(xiàn)代建筑，竟有著太極陰陽(yáng)的意蘊(yùn)。 鄭時(shí)齡：以色列館的主題是“創(chuàng)新讓生活更美好”，其建筑形態(tài)抽象意味十足，有人說(shuō)是“蝸牛”，有人說(shuō)像“貝殼”。但設(shè)計(jì)師渡堂海說(shuō)，這個(gè)建筑要表達(dá)的是立體化的“陰陽(yáng)合抱”太極圖。原石建造的實(shí)體建筑部分代表了歷史，代表著猶太人的根和過(guò)去；而玻璃構(gòu)成的虛體建筑部分，則象征著以色列嶄新的今天。一個(gè)外國(guó)建筑師何以用上 “陰陽(yáng)”概念呢？渡堂海說(shuō)，他的外祖父曾生活在中國(guó)，他的母親1910年生于上海，父輩關(guān)于中國(guó)的記憶，建筑師在中國(guó)的游歷以及他自己對(duì)中國(guó)古典哲學(xué)的領(lǐng)悟，使得他的設(shè)計(jì)充滿了東方智慧。對(duì)比的兩部分相互纏繞上升，正是渡堂海想要表達(dá)的主題——“對(duì)話”，人與自然，過(guò)去與未來(lái)，即時(shí)與永恒，大地與天空，虛與實(shí)之間的對(duì)話。這個(gè)建筑雖然具有傳統(tǒng)意蘊(yùn)，但表現(xiàn)方法卻是十足現(xiàn)代的。 C片區(qū)集合了來(lái)自歐洲、美洲和非洲的大部分國(guó)家，想要了解當(dāng)代建筑的突破，必須到這個(gè)展區(qū)，從最靈動(dòng)的展館——英國(guó)館開始。 鄭時(shí)齡：名為“種子圣殿”的英國(guó)館注重創(chuàng)意，展館的主題是：“傳承經(jīng)典鑄就未來(lái)”。城市雕塑的造型仿佛一件展開的“禮物”放在一張打開的“包裝紙”上呈給觀眾。展館是一個(gè)六層樓的立方體結(jié)構(gòu)，長(zhǎng)7.5米的6萬(wàn)根透明亞克力細(xì)管安裝在6米長(zhǎng)的鋁套管內(nèi)，使結(jié)構(gòu)的主體建筑變得毛茸茸，在黃浦江畔的微風(fēng)吹拂下，建筑的外墻就會(huì)款款擺動(dòng)，仿佛一顆正在成長(zhǎng)的種子。光線可以通過(guò)管子將展館照亮，夜晚時(shí)，管子內(nèi)的光源則會(huì)發(fā)光，因此展館被形容為“發(fā)光的盒子”。每根管子內(nèi)都有一顆形態(tài)各異的不同種類的種子，每顆種子都代表一種希望，通過(guò)種子這個(gè)自然界的最基本元素來(lái)表現(xiàn)生物多樣性對(duì)人類的影響以及英國(guó)對(duì)大自然的崇敬。整個(gè)展館隨著微風(fēng)襲來(lái)而款款擺動(dòng)，仿佛一座“活”的建筑，被譽(yù)為“種子圣殿”，表現(xiàn)作為創(chuàng)意中心的英國(guó)在建筑上的創(chuàng)新。英國(guó)館的建筑師是1971年出生的托馬斯·赫斯維克（ThomasHeatherwick，1971～），他在2004年曾獲得皇家工業(yè)設(shè)計(jì)勛章。他是此次世博會(huì)所有展館建筑師中比較年輕的一位，在當(dāng)代設(shè)計(jì)界的知名度如日中天。 英國(guó)館對(duì)面，就是鄭時(shí)齡院士眼中“最開心”的展館——荷蘭館。 鄭時(shí)齡：荷蘭建筑師約翰·科爾梅林（John Krmeling，1951～）設(shè)計(jì)的荷蘭館取名 “快樂(lè)街”，建筑師從上海的城市高架路、外灘中心的發(fā)光屋頂?shù)玫絾⑹荆堰@些元素用在設(shè)計(jì)上，中央建筑物頂上的花瓣造型又仿佛荷蘭女王的皇冠。快樂(lè)街的形狀呈螺旋上升的8字形步行道，長(zhǎng)370米、寬5米的步行道將27幢獨(dú)立的建筑物串聯(lián)起來(lái)，既方便參觀路線的組織，又迎合中國(guó)人幸運(yùn)數(shù)字的觀念。最有趣的是隨著坡道上升宛如花環(huán)般的建筑物向各個(gè)方向延展，懸掛在道路兩邊的建筑仿佛空中樓閣，又像空中的雕塑，讓你聯(lián)想起荷蘭的風(fēng)車。以橘黃色為主調(diào)的建筑色彩濃烈，步行道的橋面則是鮮艷的紅色，一看到展館的色彩，你就會(huì)想到荷蘭，像郁金香，像荷蘭足球隊(duì)員的球衣，像荷蘭的大自然。 在C片區(qū)游覽，怎能忘記“最浪漫”的展館——法國(guó)館。 鄭時(shí)齡：法國(guó)年輕的建筑師雅克·費(fèi)里埃（Jacques Ferrier，1959～）設(shè)計(jì)的法國(guó)館的主題是“感性城市”，充分體現(xiàn)了法國(guó)文化的內(nèi)涵。人們可以在這里欣賞法國(guó)的繪畫，聆聽法國(guó)的音樂(lè)，品味法國(guó)的香水，充分發(fā)揮五官的功能。法國(guó)館是本次世博會(huì)最大的展館之一，4層建筑的外觀簡(jiǎn)潔明了，以脫離地面的漂浮形式展現(xiàn)在參觀者面前，用現(xiàn)代手法詮釋法國(guó)古典園林，同時(shí)又借助園林與中國(guó)文化相聯(lián)系，噴泉、水上花園等構(gòu)成了一個(gè)寧?kù)o安詳和清新涼爽的世界。費(fèi)里埃曾于2006年參加上海自然博物館的建筑設(shè)計(jì)方案征集，對(duì)上海的城市環(huán)境有比較深刻的理解。建筑師將等候區(qū)設(shè)在展館的庭院內(nèi)，從排隊(duì)等候區(qū)開始，參觀者仿佛置身于法國(guó)園林內(nèi)，自動(dòng)扶梯緩緩地將參觀者帶到展館的最頂層。展覽區(qū)域在斜坡道上鋪開，沿著下坡路回到起點(diǎn)，參觀者可以透過(guò)玻璃欣賞庭院，參觀路線的另一邊則是視覺(jué)效果強(qiáng)大的影像墻，通過(guò)一些法國(guó)老電影片斷或現(xiàn)代法國(guó)的圖像，闡述城市生活的印象。展館頂層設(shè)置一座精致的法式餐廳，展現(xiàn)法國(guó)廚藝的多樣性。穿過(guò)餐廳，漫步于屋頂?shù)姆ㄊ交▓@，可以觀賞黃浦江美景。 亮點(diǎn)體驗(yàn) 印度館，“零化學(xué)物質(zhì)”打造 印度館的主題是 “城市與和諧”。進(jìn)入印度館，仿佛是穿越一個(gè)“時(shí)空隧道”，先歷經(jīng)公元前3000—前2000年莫漢佐達(dá)羅和哈萊潘的古印度時(shí)期，再穿越中世紀(jì)印度，直至現(xiàn)代印度。館外墻雕描繪了印度中世紀(jì)的歷史，而館內(nèi)16根巨大的柱子，代表著印度的16個(gè)朝代。 印度館的中央穹頂蘊(yùn)含著 “萬(wàn)象和諧”的主題。設(shè)計(jì)靈感來(lái)自桑奇佛塔，是多種宗教中經(jīng)常出現(xiàn)的建筑風(fēng)格。抬頭仰望氣勢(shì)恢宏的穹頂，讓人頓感身處圣地。穹頂?shù)闹醒雲(yún)^(qū)域采用360度全息投影視聽裝置，可以放映出印度千百年來(lái)的城市變化。不僅如此，穹頂上還種上了綠草，這也是印度館環(huán)保理念的一種體現(xiàn)。綠色的草皮覆蓋在中央穹頂上，濃濃的綠意中鑲嵌著“生命之樹”的銅制雕刻。植物與金屬的融合，堪稱一絕。 印度館多樣的植物材料也是一大特色。向來(lái)非常重視發(fā)展竹林的印度，用楠竹網(wǎng)格與鋼筋混凝土為展館織就了一個(gè)“吸音”天花板。大量竹子的使用，使印度館成為上海世博會(huì)上唯一一個(gè)以竹子為主要材料建設(shè)的國(guó)家館。 外表古色古香的印度館其實(shí)內(nèi)含高科技元素。總投入800萬(wàn)美元的印度館主打“零化學(xué)物質(zhì)”設(shè)計(jì)，由太陽(yáng)能電池板、風(fēng)車、草本植物、竹木等現(xiàn)代融合傳統(tǒng)的建筑材料打造的印度館，將體現(xiàn)出別樣的時(shí)尚。此外，印度館將內(nèi)置水管制冷系統(tǒng)，將讓參觀者在炎炎夏日中感受到自然舒適的清涼。 在中國(guó)上海舉行的世博會(huì)期間，印度展館將在5月10日舉行印度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主泰戈?duì)栒Q辰慶典活動(dòng)。慶典活動(dòng)包括陳列泰戈?duì)柕袼埽シ盘└隊(duì)?924年到訪中國(guó)的紀(jì)錄片，還有發(fā)放泰戈?duì)枌?duì)中國(guó)產(chǎn)生影響的小冊(cè)子。游客還可去逛逛“印度集市”，那里供應(yīng)印度傳統(tǒng)美食，購(gòu)物中心則展銷印度地方特產(chǎn)。圓形劇場(chǎng)上演的印度各地文藝節(jié)目，能讓你感受地道的印度風(fēng)情。 亮點(diǎn)體驗(yàn) 荷蘭館，開放的“云霄飛車” “我想設(shè)計(jì)一座開放的、無(wú)門的荷蘭館，它的內(nèi)部向外敞開，就像一個(gè)能讓游客走上去的‘云霄飛車’。屆時(shí)，四圍這一幢幢小屋將像熟透的蘋果一般掛在 ‘快樂(lè)街’上，而不是呆板無(wú)趣地列成一排，人們從很遠(yuǎn)的地方就能看見這條喜慶的快樂(lè)街。”設(shè)計(jì)師約翰·科爾梅林說(shuō)。 漫步在荷蘭館的“快樂(lè)街”上，參觀者可以從展館的任意一個(gè)方向進(jìn)入展館，加入“快樂(lè)街”。到了夏天也不用怕，荷蘭館高科技的遮陽(yáng)傘給人清涼。400米“歡樂(lè)街”將撐起50把遮陽(yáng)傘。傘面選用代表荷蘭的橙色，傘面涂層采用高科技材料，可以吸收并積聚能量，也將成為一道獨(dú)特風(fēng)景線。 “快樂(lè)街”沿街分布著的一個(gè)個(gè)小型展館，展示荷蘭在空間、能源和水利方面的創(chuàng)新。這些小型展館并非呆板無(wú)趣地排成一列，而是“懸掛”在街區(qū)上，并且都是不開放的封閉式展館。設(shè)計(jì)者獨(dú)具匠心地決定，“讓參觀者通過(guò)窗戶觀看展覽”。 獨(dú)立的小型展館沿街分布，外觀酷似一個(gè)游樂(lè)園。每一個(gè)建筑又同時(shí)是一個(gè)微縮的展館，游客可以把它當(dāng)作一次快樂(lè)的逛街，也可以把它當(dāng)作一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)，每經(jīng)過(guò)一個(gè)櫥窗，獲得的，是對(duì)城市、對(duì)生活的一次新的體驗(yàn)。 船型餐廳是展區(qū)一側(cè)的一幢獨(dú)立小建筑。它外形如同一艘工程船，作為荷蘭館的公眾餐廳，其設(shè)計(jì)理念是要表現(xiàn)荷蘭部分國(guó)土位于海平面以下的特征。 荷蘭館還將純凈水站搬進(jìn)了場(chǎng)館。在一個(gè)主題為“水”的小型展館里，參觀者將會(huì)看到浦江水被過(guò)濾的過(guò)程，并喝到由此產(chǎn)生的純凈水。 在“快樂(lè)街”上，會(huì)發(fā)現(xiàn)一座“小房子”掛著 CINEAC的招牌。在阿姆斯特丹，CINEAC曾經(jīng)是建于1934年的功能主義風(fēng)格的電影院，現(xiàn)在是一家著名俱樂(lè)部，可舉辦演唱會(huì)。不過(guò)，荷蘭館里的CINEAC并非真實(shí)電影院或俱樂(lè)部，只是作為象征，說(shuō)明在這條“快樂(lè)街”里，俱樂(lè)部、商場(chǎng)、電影院一樣都不少。 (責(zé)任編輯：瑋鋒) |
