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城市主題廣場文化品牌的特色與創新

時間:2011-04-12 15:55來源:中國規劃網 作者:張輝

    廣場文化是城市文化極其重要的組成部分。把一座城市的廣場文化打造成品牌,這對熏陶市民的文化層次、提升城市的文化品位、塑造良好的城市文化形象具有不可替代的作用。那么,如何立足實際打造廣場文化品牌?筆者認為,應注重在特色、高品位和創新上下功夫,以充分發揮廣場文化的功能,促進城市的文化建設。
    一、特色是打造廣場文化品牌的重要標志
    特色即特點或個性。各地城市建設廣場文化,從廣場文化的價值、功能、特點來看,都有其共同性。然而這種共同性又孕育和包含在個性之中。“當著人們已經認識了這種共同的本質以后,就以這種共同的認識為指導,繼續地向著尚未研究過的或者尚未深入地研究過的各種具體的事物進行研究,找出其特殊的本質,這樣才可能補充、豐富和發展這種共同的本質認識,從而使這種共同的本質的認識不致變成枯槁和僵死的東西。”(見毛澤東:《矛盾論》)廣場文化有了自己城市的特色,才有亮點和魅力,才能展示出城市的文化個性和地方特征,產生共鳴和互動效應。
    綜觀一些在全國具有影響力已經形成品牌的城市廣場文化,起碼有這樣幾方面的特色值得重視和研究:
    一是地方文化傳統、文化遺產特色。像廣西南寧國際民歌節廣場文化,最初就是從開發壯族的民歌節“三月三”發展而來的。“三月三”從田間山野走入城市廣場,再進一步演變成為一年一度的國際民歌節,它不僅豐富了城市文化資源,而且提升了壯族山歌的文化檔次。這樣,地方文化資源借廣場文化的展示與推動,成為有顯示度的適應新時代需要的城市文化,從而充實了城市廣場文化的內涵。
    二是地域文化特色。如廣州的僑鄉主題廣場文化、青島的海洋主題廣場文化、哈爾濱冰雕藝術廣場文化等。大連是國際開放城市和全國重點旅游城市,市政府和主管部門充分利用這一優勢發展和建設旅游文化,僅據1996年到2000年的統計,全市開展的“綠色的旋律”為主題的廣場文化活動就多達600多場,參加演出人數達6萬人次,觀眾達300萬人次,受到國內外的關注。
    三是文化與興商聯手特色。聞名遐邇的大連國際服裝節、山東濰坊國際風箏節,都是以大型廣場文化活動為平臺,熔文化表演、比賽與吸引海內外客商為一爐,廣場文化辦出了特色,招商引資越來越紅火,成為城市亮麗的風景。
    實踐表明,鮮明的廣場文化特色不是自然而然就能形成的,要靠精心地開掘、設計和策劃,靠鍥而不舍地培育、煉造和雕琢,靠政府與民間的參與聯動。各地區城市和不同民族有著不同的文化活動內容和形式,作為文化工作者和領導者要善于發現和發掘具有鮮明特征的文化活動,作為廣場文化的主角,持久進行扶植打造,成為最具特色的廣場文化。要加強特色廣場文化基地的建設,發揮其輻射和帶動作用,逐步擴大形成一個地區、一個城市的廣場文化特色。可以說,特色是廣場文化的一面旗幟,對其體現的文化價值、美育價值及文化產業價值應加以高度重視與開發,使其真正成為廣場文化的珍貴資源,體現出城市的個性與文化品位。
    二、高品位是打造廣場文化品牌的落腳點
    廣場文化的主要載體是各種文藝、體育等具有藝術性的活動,從而使其具有審美性的特點。廣場文化的這種審美性通過寓教于樂,對激勵提高公眾的文化素質、道德素質起著潛移默化的影響和滲透作用。于是,這里就有個廣場文化的品位問題。
    在廣場這個公共“大客廳”、“大課堂”里,能否把高品位的文化展示奉獻給大眾,是衡量廣場文化檔次的重要標準。我們知道,人類創造的所有產品,除了必須具備各自特有屬性以利發揮它的主要社會功能之外,一般還要給人以美的享受和文化熏陶。這就要求所生產的產品必須有盡可能高的文化品位,而文化品位的高低又影響著產品能否最大限度地為人們接受,使其社會功能得到充分利用。文化產品與其它產品相比,應有更高的文化品位。就廣場文化而言,這種文化產品集其所特有的文化屬性和社會文化功能于一身,所產生的文化影響和感染作用具有最直接的特征。因此,對廣場文化品位的高低就不能不予以高度的重視。這里所說的高品位,應該是符合發展先進文化的要求,內容上健康向上,形式上具有較高的藝術和審美品位,既有高雅藝術,又有民眾喜聞樂見的文化活動;既有“陽春白雪”,又有“下里巴人”。雅俗共賞在這里融為一體,雅要充分展示品位,俗不能品位降低。

    時下,一些文化廣場存在的問題,不能不令人擔憂。一是活動單調,利用率低。有的廣場設施很好,但僅僅是市民在這里散步,晨晚練,溜早冰,很少舉辦文娛演出活動,處于較低層次的使用上,這不能不說是資源的一種浪費。二是節目老套,缺乏吸引力。有些廣場文化活動,夏日乘涼晚會是這些節目,節慶晚會有這些節目,促商招商又是這些節目,觀眾看膩了看煩了,演出不久人走過半。三是格調不高,有失大雅。有的節目熱衷于打情罵俏;有的以暴露、扭捏為快;有的唱詞別扭晦澀,不知其所云,毫無文學性和審美性可言。如此品位的廣場文化是不會有多少生命力的,門庭冷落車馬稀少是其必然的結局。由此看來,發展廣場文化,打造廣場文化品牌,很有必要在提高廣場文化品位上下功夫,動腦筋。
    怎樣提高廣場文化品位?首先,作為廣場文化組織者,其文化素質、思想品德和藝術情調要高,要以“三個代表”重要思想為指導為準繩。在廣場文化的規劃和總體設計上要立足高品位,在具體活動的內容、形式方面要把好關。其次,要加強對廣場文化產品的創編者、表演者的宣傳教育,提倡高品位的文化理念,鼓勵創作、演出高品位的文化藝術作品奉獻給廣大觀眾。第三,要通過以多種渠道對廣場文化的消費者進行正面引導,逐步提高人們的文化素養、審美情趣和藝術欣賞檔次。我們說,廣場文化品位的全面提升是城市文化進步的表現,也是政府部門和市民的共同任務,大家都應該為之努力。
    三、創新是打造廣場文化品牌的不竭動力
    不少城市建設高質量廣場文化的實踐和經驗表明,注重創新、勵精突破、年年有新套路、不斷給人以新面貌,是保持廣場文化生機與活力的關鍵所在。堅持在實踐中探索進取,是發展廣場文化的明智之舉和正確之道。創新離不開基礎,創新不是獵奇,創新是與時俱進的開拓,是沿著大眾日益增長的文化需求方向和先進文化發展方向去提高。
    廣場文化的創新,首先是文化觀念的創新,是文化傳統在思想上的深刻反思和革命。傳統文化的精華無疑是民族文化的寶貴財富,必須繼承弘揚,而對其在民族文化心理深層積淀的某些劣根性,又必須揚棄。應當承認,我國的現代意義上的廣場文化比起歐美許多國家興起的比較晚,還不夠成熟。國人似乎習慣了那些空曠的能“威懾”人心的廣場,只不過是眼中或心中一道風景而已,而實際上這“風景”對他自身的生活、感受甚至是體驗有多少卻不怎么在意。可以這樣說,作為一個城市的“會客廳”,廣場的面積不論多么巨大,裝潢不論多么氣派,市民應該而且必須是它的主人,而不是客人抑或是“仆人”。近幾年,“形象工程”越來越多,有的已經影響到城市居民的文化活動范圍。硬件是重要的,更重要的是與這種公共空間是否歸屬于城市每個人的精神文化需求有關。在西方國家,平日里廣場上隨時可見彈奏樂器唱著歌的歌手、攝影師、藝術家為游人攝像、作畫,雜耍表演、木偶模特等無不吸引著行人、游人駐足參與,這已是常見的場景。我們的差距就在于文化觀念的轉變與更新。廣場文化以唱主旋律為主,配合官方大型活動是非常應該和必要的,但經常性的、民間的、多姿多彩的廣場文化也是必不可少的,因為它可以塑造和優化市民的群體文化品格。
    廣場文化的創新,又需要在活動的內容、形式上拓寬領域,不斷有新的思路,占據新的至高點。以大連為例,從1996年起,大連市的廣場文化活動經年不斷。持續至今,每年5月初至10月末,大小演出遍布城市中心廣場和社區廣場。2003年走到第8個年頭的廣場文化如何與時俱進、如何不斷升華?市委市政府創造性地提出了“打造文化大連”的城市文化品牌,旨在通過幾年堅持不懈的努力,使大連的文化內涵不斷增加,文化品位不斷提高,文化氛圍更加濃厚,把大連逐步建設成為中國北方現代文化名城。為此,“打造文化大連”系列之一,首推“讓高雅藝術走近市民”活動。多年廣場文化的良好基礎成就了這一活動的成功,把廣場文化的內涵和外延不斷升華與豐富,顯示著濃厚的創新意識。2004年的“打造文化大連”系列之二,又推出“市民才藝展示廣場文化活動”,受到市民的普遍喜愛。“打造文化大連”將一年一個主題,作為一個系列廣場文化活動推廣下去。這一成功的實踐表明,廣場文化不僅僅是經濟發達之后的“附庸品”、“裝飾品”,更應該是政府給老百姓提供的一個文化生存發展環境,是一個長效工程。站在這一高度審視和開展廣場文化,自然就有了創新的實力和基礎。
    廣場文化的創新,還要在活動的組織上進行探索創新。仍以大連為例,與往年的廣場文化活動不同,2009年開展的“讓高雅藝術走近市民”活動注重專業性,3個多月的活動中,歌舞演出13場、戲劇曲藝演出12場、交響樂演出12場、放映電影23場,進行美術、書法和文學講座31場,專業文藝工作者如此集中、全面、持續地為市民演出是首次。活動由市委宣傳部、市文化局、市文聯、市教育局、市財政局共同主辦,不僅從財力上對活動給予了大力支持,同時還將藝術演出與文化普及的觸角深入到中小學,擴大了高雅藝術的覆蓋面。 中國規劃網北京4月12日電
  (責任編輯:白雪松)

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