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一邊是直面真實社會生活的作品供不應求，一邊是現實題材逐漸淡出影視創作者的視野，嚴重的供需矛盾正困擾著中國的電視劇創作。 隨著一批獻禮建黨90周年的紅劇暫退熒屏，《新水滸傳》、《新還珠格格》、《新西游記》、《新萍蹤俠影》等翻拍古裝大戲開始輪番“轟炸”，曾經一度沉寂的古裝題材一時間急劇升溫。 據人民網的報道披露： 2011年8月全國拍攝制作電視劇備案公示中，古裝劇數量增勢可用“井噴”二字來形容，而一度熱門的現代題材電視劇卻首次出現“零備案”。10月10日，國家廣電總局在其官網發布“廣電總局關于2011年9月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知”提示各制作機構：廣電總局有關古裝劇播出的調控管理持續有效，各制作機構在古裝劇創作之初，要審慎考慮市場風險，避免盲目投資拍攝。 電視劇市場怎么了？ 近幾年，大銀幕上的高科技熱潮也涌上熒屏，動輒投資上億元、動用全明星陣容和各種特技手段、長達五六十集乃至近百集的大制作，挺進電視臺黃金檔，壟斷媒體娛樂頭條，占據電視談話節目，收視率和口水齊飛。 看看微博就知道了，相當一部分網友之所以“關注”這些作品，并非被它們的藝術品質所吸引，不是趁機“粉”自己喜歡的明星，就是為了挑硬傷、練眼力，不錯失茶余飯后聚眾八卦的談資。 “電視劇里的明星越來越多，特技越來越精，可故事卻講得越來越空洞，感覺越來越不食人間煙火。”這是大家共同的感受。當電視劇爭相走入大投入、大產出的商業怪圈，當“穿越”成為藝術追求，市場成為終極目標，作為大眾娛樂方式的電視劇，劇情正和我們的真實生活漸行漸遠。 擁有《闖關東》、《家有九鳳》等代表作的著名編劇高滿堂曾炮轟當下電視劇中出現的“長、空、假”現象。他說：“類型劇十分走俏，比如軍事題材、年代戲、諜戰戲和翻拍劇，但真正集中反映社會話題的現實題材電視劇，太少了。”
而在導演沈好放看來，再夸張的想象力在直白的社會現實前也要失色。繼《貧嘴張大民的幸福生活》之后，沈好放再次觸及住房現實，近日央視一套播放的由沈好放執導的《夏妍的秋天》，再現平頭百姓的悲喜人生。 《蝸居》中海萍對“房奴”生活的“控訴”還在耳邊——“每天一睜開眼，房貸六千、吃穿用住兩千五、孩子上幼兒園一千五、人情往來六百、交通費五百八、管理費三百四、煤氣水電二百，我每天至少得進賬四百，這是我活在這個城市的成本。”而在《夏妍的秋天》里，雙牌樓15號院的那些市井小人物為房而愛、為房而斗、為房而狂的“一地雞毛”，讓熒屏前的人們感同身受，還有什么能比房子在眼下更牽動人心？ 這幾年，從《蝸居》到《嫁衣》，從《老大的幸福》到《張小五的春天》，從《中國家庭》到《媳婦的美好時代》，無論是央視還是地方熒屏，現實題材電視劇一度迎來了前所未有的“春天”，因為它們紛紛踩到當今社會的痛點。 但在業內人士看來，反映現實生活的好作品需要有豐富的生活積累作支撐，數量雖然上去了，但能成為精品的卻是鳳毛麟角。 在一些婚姻家庭劇的片頭，我們經常看到劇中人不是扇大嘴巴就是拍板磚，個個情緒激動，你死我活。身世之謎、車禍、絕癥、醫院、監獄、法庭，極端的情感、極端的個性沖突，大喜大悲、大起大落，生生死死、分分合合，雖然這些人為制造的矛盾可以瞬間把戲劇推向高潮，卻讓人走入了偽生活的誤區。如何展現常態生活下的喜怒哀樂，成了現實題材電視劇創作中的難題。 “現實題材是把雙刃劍，一些作品只看到表象就放大，未必是社會本質。”在電視劇《手機》研討會上，廣電總局電視劇司副司長王衛平曾尖銳地指出，目前現實題材電視劇創作存在著不痛不癢以及反常規倫理結構的問題。對現實題材反常規倫理現象，廣電總局去年也提出警示，如有的劇目為彰顯友情而不顧親情，反而使本應歌頌的情感變得偏執乖戾；有的為增加悲劇苦情而凸顯善有惡報、惡有善報，造成善惡觀含混；還有的因表現反常倫理關系而造成整體格調不高。 沒有人為制造的強烈沖突，就沒有可以感人的故事了嗎？《張小五的春天》把鏡頭對準了最基層的包工頭的生活，《嫁衣》首次將自閉癥兒童的話題帶進熒屏，《手機》反映了當今社會中人與人溝通之間存在的各種問題，并涉及一夜成名、夫妻信任等社會話題，《一一向前沖》觀照現代職場上難得的友情，《畢業時刻》剖析大學生就業難……接地氣，才會有人氣。 一位資深媒體人指出，現實題材的電視劇如今之所以出現“零備案”現象，除了古裝劇海外市場價格重新“回暖”、出于對作品過審的擔憂等因素外，與電視劇創作者對現實生活缺乏深刻了解不無關系。現實題材劇聚焦的是每個人都逃不過的生活，觀眾當然是最好的評委。（記者 吳曉東） (責任編輯：白雪松) |
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