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——訪西班牙國(guó)家館建筑師

   “鋼結(jié)構(gòu)+藤條”，前者支撐整個(gè)展館流線造型，而藤條包裹展館又方便自然光照射——西班牙國(guó)家館的“藤條籃子”，是世博園最搶眼的建筑之一。鮮明的個(gè)性，創(chuàng)意的構(gòu)思，出自一位西班牙女性建筑師貝納德塔·塔格里阿布埃之手。前幾年，她曾與日本建筑大師黑川紀(jì)章、法國(guó)建筑師讓·努維爾，以及荷蘭建筑師庫(kù)哈斯等人一起參與北京奧運(yùn)主場(chǎng)館“鳥(niǎo)巢”和    “水立方”設(shè)計(jì)方案的評(píng)選。不過(guò)這一次，她從評(píng)委變成了中標(biāo)者。
    人們最感興趣的問(wèn)題就是，這藤條的靈感來(lái)自于哪兒？“上海世博會(huì)的主題是‘可持續(xù)’、促進(jìn)國(guó)家間的交流，我們?cè)谠O(shè)計(jì)上試圖尋找能被所有人理解的方式和材料。最初的靈感來(lái)自家鄉(xiāng)的小公園。”貝納德塔說(shuō)，那是2007年底一個(gè)平常的傍晚，漫步在公園的小樹(shù)林中，一個(gè)藤條編織的裝飾物吸引了她的注意。“它是那么美，那么恬靜，充滿了自然的氣息。”當(dāng)時(shí)，正值為上海世博會(huì)西班牙館競(jìng)標(biāo)的關(guān)鍵時(shí)期，貝納德塔一瞬間就有了方向。“而且這也是我日常生活中經(jīng)常用到的材料，辦公室的椅子、家里的家具，更重要的，這項(xiàng)手工藝，在西班牙和中國(guó)都有悠久歷史——藤條，就像連接中西的橋梁，讓不同文化背景的人可以交流對(duì)話。”
    這是個(gè)令人無(wú)比興奮的靈感，可是要付諸實(shí)施，卻困難重重。但建筑師這一行就是這樣，總是要實(shí)驗(yàn)新的東西、新的造型、新的材料。首先，用這種材料搭建建筑是否可行？貝納德塔走訪了西班牙大大小小的手工工場(chǎng)，做了無(wú)數(shù)試驗(yàn)�，F(xiàn)在大家看到的，就是經(jīng)過(guò)千挑萬(wàn)選的內(nèi)含柳條的藤條板，堅(jiān)硬而有韌性，維護(hù)費(fèi)用低，還可進(jìn)行各種技術(shù)處理。
    貝納德塔曾經(jīng)想要把整個(gè)展館編成一個(gè)大竹籃，可這樣的工程沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)。在同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)院同行的幫助下，貝納德塔改用每片約2平方米的藤條板。“它像很多籃子，而不是只有一個(gè)。”西班牙館總代表瑪麗亞·蒂娜特別指出，這些深淺各異的藤板選擇在孔子的故鄉(xiāng)——山東制作完成。100多位老師傅每人每天編織兩片，1個(gè)月左右，8524塊藤條板全數(shù)完工。為了貼合建筑流線型的支架結(jié)構(gòu)，每塊都有獨(dú)立的編號(hào)，從形態(tài)、顏色上劃分成27個(gè)種類(lèi)；為了與中國(guó)文化呼應(yīng)，藤條不經(jīng)過(guò)任何染色，用開(kāi)水煮5小時(shí)變成棕色，煮9小時(shí)接近黑色，這就是這些藤板色彩不一的‘秘訣’。像魚(yú)鱗一樣排列組合、鋼絲固定，形成從遠(yuǎn)處可望見(jiàn)的“中西合璧”漢字景觀。澆上桐油、防火處理，一個(gè)匠心獨(dú)具的西班牙館誕生了。
    貝娜德塔·塔格里阿布埃特別提醒，透過(guò)這些展館藤條，“日”、“月”、“友”等古代漢字依稀可見(jiàn)。“自然就是未來(lái)，藤條表達(dá)的是返璞歸真。聞著藤條的清香，享受著館里的自然光源，這種感受我很喜歡。”
    從內(nèi)部看來(lái)，西班牙館是一座地道的綠色建筑。在總面積達(dá)8000平米方的大廳內(nèi)，主要的裝飾材料是藤條，只有蜿蜒的曲線和高低起伏的表面，仿佛置身于一個(gè)籃子里。而展館展示中最令人印象深刻的就是一個(gè)坐在“籃子里”高達(dá)6.5米的機(jī)器娃娃“小米寶寶”，這個(gè)能動(dòng)會(huì)笑的機(jī)器嬰兒要告訴世界如何讓未來(lái)城市變得更加美好。小米寶寶的西班牙名字叫做米格林，其巨大身體在美國(guó)好萊塢制作完成。
   “時(shí)間的建筑師”之妻
雖然還并不能像著名英國(guó)女建筑師扎哈·哈迪德在世界范圍內(nèi)享有聲譽(yù)，塔格利阿布已是當(dāng)今西班牙最優(yōu)秀的女建筑師。一方面，塔格利阿布埃還很年輕，1963年生，其設(shè)計(jì)大部分集中在西班牙和歐洲；另一方面，她一直站在被譽(yù)為天才建筑師的丈夫恩里克·米拉萊斯(ENRICMIRES)的光環(huán)背后。
    米拉賴(lài)斯生于1955年，被西班牙建筑界普遍認(rèn)為“繼承了高迪衣缽”，并“最有可能超越高迪”的天才建筑師，人們又叫他為“時(shí)間的建筑師”。與高迪一樣，他完全顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法，盡可能地使用線條和平面的延展性勾勒出空間的特質(zhì)。1991年，塔格利亞布認(rèn)識(shí)米拉賴(lài)斯；1993年，兩人結(jié)為夫婦，并以兩人的名字縮寫(xiě)為名成立了EMBT事務(wù)所，從此，塔格利阿布埃的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始受到米拉萊斯的影響。
    2000年，年僅45歲的米拉萊斯因患腦瘤突然去世。塔格利阿布不但要照顧一雙年幼兒女，還要獨(dú)力支撐夫妻二人共同建立的EMBT建筑事務(wù)所的諸多事務(wù)，替去世的丈夫完成其生前構(gòu)思但未動(dòng)工的建筑項(xiàng)目，如蘇格蘭國(guó)會(huì)大廈等著名建筑。
2000年到現(xiàn)在，她把米拉萊斯生前留下的11個(gè)僅僅停留在構(gòu)思和圖紙上的建筑工程都變成現(xiàn)實(shí)。“他死時(shí)，我決定什么都不改變，一切都按照原有的軌跡繼續(xù)發(fā)展。我與恩里克共度的每一刻都是非常高興的，無(wú)論是我們的合作還是生活，都是如此。”塔格利阿布埃動(dòng)情地說(shuō)。
    丈夫去世后，有記者問(wèn)她，你想過(guò)放棄么？她答，“沒(méi)有，一次都沒(méi)有，我的丈夫也許是世界上最固執(zhí)的人，但我也許是最固執(zhí)的女人。”
    現(xiàn)在，塔格利阿布埃開(kāi)始做一些全新的項(xiàng)目，一些沒(méi)有恩里克參與的項(xiàng)目。比如德國(guó)漢堡的港口建筑和上海世博西班牙國(guó)家館，她說(shuō)：“這是非常巨大的工程，但是現(xiàn)在看來(lái)一切進(jìn)展順利。我想，雖然恩里克沒(méi)有親身參與，但是他的想法仍存。”